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为什么好莱坞不能讲美国的故事?

IDEAST2015年奥斯卡颁奖典礼可能反映了电影艺术与科学学院的人口统计数据,这些选民的年龄绝大都是英国人,但它并不能反映出该国其他地区的人口统计数据所有20名代理人都是Anglo,所有导演和编剧提名者都是男性奥斯卡颁奖典礼可能无法讲述整个​​故事,但它们肯定表明许多美国故事仍未在我们的屏幕上讲述在Zcalo加州大学洛杉矶分校Bunche中心思考洛杉矶事件之前为什么好莱坞看起来像美国?,我们问媒体学者:好莱坞没有讲述的那些关键和整体的当代美国故事是什么?CamilleFojas不平等和社会经济不动的故事好莱坞是一个追求利润的行业它不是一个新的想象或想法的开放市场,除非这些想法吸引观众并增加利润也就是说,它几乎忽视了重大的社会和文化动荡自2007年开始的经济崩溃以来,人们越来越意识到美国文化不断深化的经济不平等虽然好莱坞对经济崩溃做出了迅速反应,其中包括大银行及其下属残酷阴谋的史诗故事,但它尚未讲述经济上最脆弱的人以及压迫学生贷款和抵押债务的负担提供关于恶意银行的情节剧更有利可图,这些银行整齐地融入了古老的善恶道德故事我们还没有看到那些处于劳动力市场底层的人的故事,他们缺乏资源,一线希望和选择经济危机加剧了工资停滞,进一步限制了就业和向上流动的机会这种新情景与围绕着美国梦的好莱坞神话不同,这些神话主要集中在破坏财富的故事情节上不平等的故事,贫富分歧加深,社会和经济不动,是我们时代的真实故事。CamillaFojas是拉丁美洲和拉丁裔研究的VincentdePaul教授,德保罗大学重要民族研究主任她的最新着作是自由落体:流行文化与经济危机简报即将收到你需要知道的头条新闻立即查看样品立即注册PriscillaPeaOvalle不会为白人演员所瞩目的世界故事好莱坞在壮观,戏剧性和引人注目的交易中进行交易甚至浪漫喜剧通常也会通过财富幻想来提升爱情的日常业务在某种程度上,那没关系观众倾向于逃避现实主义的电影我做但我喜欢好莱坞与那些看起来更像当代美国的演员一起讲述这些引人入胜的故事我想在屏幕上看到更多女性和非白人我喜欢看一部关于坠入爱河的黑人情侣的好浪漫喜剧,可以在没有被归类为黑人电影的情况下存在我想看看Latina版的JohnWick(2014)或OfficeSpace(1999)我不一定想看电影或女性问题的电影现在,我只是想看到一些不同的人领导好莱坞太频繁雇用白人演员来讲述普遍的故事;继续依赖白人,导致电影缺乏(当代)美国的质感那些有弯曲身体的科幻主角或棕色皮肤和卷发的吸血鬼在哪里?这种长期存在的不公平现象源于种族主义和性别歧视的美丽标准,这些标准统治了自沉默时代以来美国电影制作和明星的种族主义和性别歧视制度但是当44%的电影观众不是白人时,屏幕上76%的身体仍然是白色是难以忍受的所以,我希望新的捉鬼敢死队主演KristenWiig,MelissaMcCarthy,LeslieJones和KateMcKinnon虽然这部电影突显了好莱坞对经常回收白人男主人公的肯定热门节目以及故事的依赖,但这个版本的捉鬼敢死队承诺更多:一群女性在电影中表现出截然不同的身体类型,可能与他们的外表或挣扎无关妇女多么愚蠢的幻想!PriscillaPeaOvalle在俄勒冈大学的电影研究项目中教授电影和电视她是舞蹈和好莱坞拉丁的作者:种族,性别和明星(Rutgers2011),目前正在制作一个关于好莱坞种族和发型的项目。EllenScottInstitutionalexposs好莱坞讲述了很多关于种族的故事,但是那些与非个人的斗争,而不是社会的更大部分反对制度约束的无形权力关系的人是最罕见的这些故事都很难,因为这样的制度力量很难命名和拟人化,而且好莱坞这个机构本身也有将这些图像静音的既得利益监禁问题和监狱工业综合体是一个庞大而不仅仅是个人的问题故事百分之六十的黑人男高中辍学者将在35岁之前入狱在此过程中,他们及其家人会发现民权时代的许多成果从投票权(通常被拒绝重罪)到这些故事在美国媒体中很少见,部分原因是好莱坞审查机构长期禁止广泛谴责刑事司法系统,这是对警察和法官的专业礼貌然而,独立影院讲述的监狱背后的故事,主要是纪录片,还有像AvaDuVernaysMiddleofNowhere(2012)这样的故事片,可以揭示当代美国的很多东西像RichardLinklaters快餐国家(2006)和JohnSaylesCityofHope(1991)展示了叙事电影如何作为制度博弈来运作一个挑战是激发通常个人主义的,自我主义的电影艺术来讲述许多人的错综复杂的故事例如,我们怎么可能讲述一个电影故事,它不仅可以通过个人故事,还可以通过数字和人类网络的故事,触及BlackLivesMatter活动背后的力量和动力?这些故事比他们要讲的更难卖另一个挑战是找到资金,这些电影的政治与好莱坞传统上作为美国叙事的粉饰故事相冲突埃伦斯科特是纽约皇后区皇后学院媒体历史的助理教授她的工作涉及媒体与正在进行的非洲裔美国人平等斗争之间的关系,她目前的着作电影民权:古典好莱坞时代的种族,镇压和监管现在可以从罗格斯大学出版社获得。AnaChristinaRamn拉丁裔版本的ParenthoodLatinos不仅是最大的少数民族,而且是一个预计在2043年成为多数少数民族的国家中发展最快的少数民族之一许多企业和政治利益集团已经注意到并且齐心协力向拉丁美洲人提出申诉和市场那么为什么好莱坞的追赶速度很慢呢?尽管我们在加州大学洛杉矶分校的Bunche中心进行的研究表明,相对多样化的电视节目在收视率方面表现优异,但拉丁美洲人在屏幕上仍然不足一个潜在的原因可能是拉丁美洲人将继续消费媒体,无论是谁制作或出现在电影和电视节目中但是,随着年轻的拉丁裔人对他们的娱乐选择变得更加精明,这种推理(真实与否)是否会成为现实?而且,好莱坞是否因为没有吸引拉丁美洲人的经历而把钱留在桌面上?作为墨西哥和秘鲁移民的女儿在洛杉矶长大,我知道拉丁美洲的经历是多么丰富多彩从我祖母的旅程中,作为一名管家,让她的孩子有机会作为一名倡导社会正义问题的学术研究人员的单身母亲,有许多独特的拉丁美洲故事,但却包含着斗争和胜利的普遍主题最近的热门节目,如珍妮维珍和狡猾的女佣,表明电视观众希望看到拉丁裔内容但并非每个拉丁裔节目都必须以西班牙语telenovela为基础总体而言,好莱坞需要超越其一维拉丁裔角色我在哪里可以找到一个关于成功拉丁裔专业人士与家人和文化保持紧密联系的戏剧?拉丁裔版的父母身份或最佳男人?抓住机会,好莱坞结果可能会让你大吃一惊AnaChristinaRamn是加州大学洛杉矶分校RalphJ。Bunche非裔美国人研究中心的助理主任和副研究员她目前负责管理娱乐行业多样性的好莱坞进步项目,并且是2014年好莱坞多样性报告和2015年新报告的共同作者(与DarnellHunt合作)本文最初是为ZocaloPublicSquare撰写的。IDEASTIMEIdeas主持人世界领先的声音,提供有关新闻,社会和文化事件的评论我们欢迎外界的贡献所表达的意见不一定反映TIME编辑的观点。

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